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Tapete Ardebil
Os tapetes Ardebil ou Ardabil vêm da parte norte do Irã, não muito longe do Mar Cáspio. Excepcional, o Ardebil é um dos tapetes islâmicos mais antigos do mundo, bem como um dos maiores, mais bonitos e historicamente importantes. Está ligado à história de uma das grandes dinastias políticas do Irã. A geometria é uma característica típica deste tipo de tapete, que também são frequentemente encontrados em tapetes de aldeia e nômades. Sua densidade de nós é relativamente grosseira em comparação com outros tapetes persas. No entanto, eles são de alta qualidade, como pode ser percebido pela lã fina. São feitos com materiais naturais, como a lã de ovelha (pilha) e algodão (urdidura), materiais que são usados para fazer tapetes robustos que não são inferiores ao alto padrão de outros tapetes persas. Sua amarração também é um pouco mais grossa, no entanto, também explica o preço mais baixo em que é, frequentemente, encontrado. Os tapetes Ardebil são produtos de alta qualidade, com preço mais acessível do que os demais tapetes persas, possui um design típico e uma longa vida útil.
Sobre Tapetes Ardebil
O Tapete Ardabil é excepcional; é um dos tapetes islâmicos mais antigos do mundo, bem como um dos maiores, mais bonitos e historicamente importantes. Não é apenas impressionante por direito próprio, mas está ligado à história de uma das grandes dinastias políticas do Irã.
Sobre os tapetes
Os tapetes estão entre os mais fundamentais das artes islâmicas. Tapetes portáteis, tipicamente feitos de seda e lã, eram negociados e vendidos em todas as terras islâmicas e além de suas fronteiras com a Europa e a China. Os do Irã foram muito valorizados. Tapetes decoravam os pisos de mesquitas, santuários e casas, mas também poderiam ser pendurados nas paredes das casas para preservar o calor no inverno.
Ardebil e um santo do século XIV
O tapete leva o nome da cidade de Ardabil, no noroeste do Irã. Ardabil era o lar do santuário do santo sufi, Safi al-Din Ardabili, que morreu em 1334 (o sufismo é misticismo islâmico). Ele era um líder sufi que treinou seus seguidores em práticas místicas islâmicas. Após sua morte, seus seguidores cresceram e seus descendentes se tornaram cada vez mais poderosos. Em 1501, um de seus descendentes, Shah Isma'il, tomou o poder, uniu o Irã e estabeleceu o Islã xiita como a religião oficial. A dinastia que ele fundou é conhecida como os safávidas. Seu governo, que durou até 1722, foi um dos períodos mais importantes para a arte islâmica, especialmente para têxteis e manuscritos.
Feito para um santuário
Este tapete era um de um par correspondente que foi feito para o santuário de Safi al-Din Ardabili quando foi ampliado no final da década de 1530. Hoje, o tapete Ardabil domina a principal Galeria de Arte Islâmica no Victoria and Albert Museum, em Londres, enquanto seu gêmeo está no LA County Museum of Art. Os tapetes estavam localizados lado a lado no santuário.
A pilha do tapete é feita de lã, em vez de seda, porque segura melhor o corante. A contagem de nós de um tapete ainda afeta diretamente o valor dos tapetes hoje; quanto mais nós por centímetro quadrado, mais detalhados e elaborados os padrões podem ser. Os corantes usados para colorir o tapete são naturais e incluem casca de romã e índigo. Até dez tecelões poderiam ter trabalhado no tapete a qualquer momento. O tapete Ardabil tem 340 nós por polegada quadrada (5300 nós por dez centímetros quadrados). Hoje, um tapete comercial tem uma média de 80-160 nós por polegada quadrada, o que significa que o tapete Ardabil era altamente detalhado. Sua alta contagem de nós permitiu a inclusão de um design e padrão intrincados. Não se sabe se o tapete foi produzido em uma oficina real, mas há evidências para a oficina da corte nos séculos XV e XVI.
Design e padrão
Os ricos padrões geométricos, pergaminhos vegetativos, flores florais, tão típicos da arte islâmica, atingem um tom febril neste tapete notável, incentivando o espectador a andar por aí, tentando absorver cada detalhe do design.
Que o design do tapete não foi arbitrário ou fragmentado, mas foi bem organizado e atencioso pode ser visto por toda parte. Considerando o imenso tamanho do tapete—10,51m x 5.34m (34' 6" x 17' 6")—isso é impressionante. Um medalhão dourado central domina o tapete; é cercado por um anel de ovais multicoloridos e detalhados. As lâmpadas parecem estar penduradas em ambas as extremidades.
A borda do tapete é composta por uma moldura com uma série de cartuchos (espaços em forma retangular para caligrafia), cheios de decoração. O design do medalhão central também é ecoado pelas quatro peças de canto.
Os historiadores de arte debateram o significado das duas lâmpadas que parecem estar penduradas no medalhão. Eles são de tamanhos diferentes e alguns estudiosos propuseram que isso foi feito para criar um efeito de perspectiva, o que significa que ambas as lâmpadas parecem ser do mesmo tamanho quando uma se sentou ao lado da lâmpada menor. No entanto, não há evidências para o uso desse tipo de perspectiva no Irã na década de 1530, nem isso explica por que as lâmpadas foram incluídas. Talvez eles tenham sido incluídos para imitar lâmpadas encontradas em mesquitas e santuários, ajudando o espectador a olhar profundamente para o tapete abaixo deles e depois acima deles, para o teto onde lâmpadas semelhantes teriam pendurado, criando unidade visual dentro do santuário.
Uma inscrição
O Tapete Ardabil inclui uma inscrição de quatro linhas colocada em uma extremidade. Este pequeno poema é vital para entender quem encomendou o tapete e a data do tapete.
As três primeiras linhas de poesia dizem:
Exceto pelo seu limiar, não há refúgio para mim em todo o mundo.
Exceto por esta porta, não há lugar para descansar minha cabeça.
O trabalho do escravo do portal, Maqsud Kashani.
Maqsud era provavelmente o funcionário do tribunal encarregado de produzir os tapetes. Ao se referir a si mesmo como um escravo, ele pode estar se apresentando como um servo humilde. A palavra persa para uma porta pode ser usada para denotar um santuário ou corte real, então esta inscrição pode implicar que a corte real patrocinou o santuário. Os tapetes provavelmente teriam levado quatro anos para serem feitos.
A quarta linha da inscrição também é importante. Ele fornece a data do tapete, AH 946. O calendário muçulmano começa no ano 620 d.C., quando Maomé fugiu de Meca para Medina; este ano é conhecido como o ano do Hijra ou fuga (em latim anno hegirae). AH 946 é equivalente a 1539/40 d.C. (o calendário muçulmano lunar não corresponde exatamente ao calendário gregoriano, usado no oeste).
O design do tapete Ardabil e sua hábil execução são um testemunho da grande habilidade dos artesãos que trabalham no noroeste do Irã na década de 1530.
Como o Tapete Chegou ao V&A
Muitos grandes tesouros de todo o mundo entraram legalmente nas coleções dos museus ocidentais. Muitos objetos foram comprados legalmente por colecionadores e museus nos séculos XIX e XX; no entanto, muitas obras de arte ainda são exportadas e vendidas ilegalmente. Os visitantes britânicos do santuário em 1843, observaram que pelo menos um tapete ainda estava in situ. Cerca de trinta anos depois, um terremoto danificou o santuário e os tapetes foram vendidos.
A Ziegler & Co., uma empresa de Manchester envolvida no comércio de tapetes, comprou os tapetes danificados no Irã e os “restaurava” na moda típica do final do século XIX. Seleções de um tapete foram usadas para reparar o outro, resultando em um tapete “completo” e um sem uma borda. Vincent Robinson and Co, um revendedor com sede em Londres, colocou o tapete maior à venda em 1892 e persuadiram a V&A a comprá-lo por £2000 em março de 1893.
O segundo tapete foi secretamente vendido a um colecionador americano, J.P. Getty, que o doou ao Museu de Arte do Condado de Los Angeles em 1953. Ao contrário do tapete no V&A, o tapete no LACMA está incompleto. Ao longo do século XX, outras peças dos tapetes apareceram no mercado de arte para venda.
Fonte: Khan Academy. Consultado pela última vez em 28 de setembro de 2022.
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Tapete de Ardabil – Wikipédia
O Tapete de Ardabil, ou Tapete de Ardebil (em árabe: قالی اردبیل) é um dos dois famosos tapetes persas que fazem parte atualmente das coleções do Victoria and Albert Museum em Londres e do Los Angeles County Museum of Art.
Confeccionados durante o governo do xá safávida Tamaspe I, em meados do século XVI, provavelmente em Tabriz, os tapetes são considerados uns dos melhores exemplares da escola persa clássica de tecelagem de tapetes. Eles originalmente pertenciam a uma mesquita em Ardabil, no Irã, mas após terem sido danificados, foram vendidos em 1890 para um corretor britânico de tapetes que restaurou um dos tapetes utilizando-se do outro para a restauração e depois revendeu o melhor conservado para o Victoria and Albert Museum. William Morris, na ocasião um árbitro de arte do V&A, foi essencial nessa aquisição.
O segundo tapete "secreto" foi vendido para o empresário estado-unidense Clarence Mackay, e por anos foi objeto de trocas de vários compradores ricos. Depois de deixar Mackay, pertencer a Charles Yerkes e ao acervo de artes De la Mare, ele foi finalmente revelado e exposto em 1931, em uma exposição em Londres. O industrial estado-unidense J. Paul Getty viu-o, e comprou-o do Lord Duveen por cerca de $ 70 000 vários anos mais tarde. Getty foi contatado por agentes em nome do Rei Faruk do Egito que ofereceram $ 250 000 para que ele pudesse dá-lo como um presente de casamento. Getty posteriormente doou o tapete persa para o Museu de Ciências, História e Arte no Parque de Exposições em Los Angeles.
Este mais famoso dos tapetes persas tem sido objeto de intermináveis cópias variando em tamanho desde pequenas escalas até tapetes de tamanho do original. Existe um 'Ardabil' na 10 Downing Street, e até mesmo Adolf Hitler tinha um 'Ardabil' em seu escritório em Berlim.
O tapete é feito por nós persas, com lã e seda; com uma densidade de nó de 540 000 nós por metro quadrado, num total de 26 milhões de nós. Os tamanhos dos tapetes são de 10,5 metros x 5,3 metros. Os tapetes têm uma inscrição: um dístico de um gazal do poeta mítico persa Hafez e uma assinatura.
O tapete 'Ardebil', agora no Victoria & Albert Museum em Londres, é provavelmente o mais conhecido de todos os antigos tapetes persas. Faz parte de um par que veio para a Inglaterra em 1893 praticamente em farrapos. A decisão foi tomada de sacrificar um tapete de modo que o outro pudesse ser restaurado. O custo deste trabalho era excessivamente elevado, mesmo para um museu, e foi só depois de um longo apelo público, que foram levantados fundos suficientes para o trabalho prosseguir. Há poucas dúvidas de que, neste caso, o fim justifica os meios. Os tapetes, medindo 10,5 metros de comprimento por 5,3 metros de largura, são uma estrutura extremamente fina que ostenta uma inscrição do tecelão. Nesta inscrição lê-se:
Não tenho qualquer refúgio no mundo, que não seja a vossa soleira.
Não existe qualquer outra proteção para a minha cabeça, que não seja esta porta.
O trabalho do escravo na entrada da casa de Maqsud de Caxã, no ano 946.
Convertendo esta data para o calendário cristão, mostra que o tapete foi tecido em torno dos anos 1539-40 durante o reinado do xá Tamaspe I, um dos grandes patronos da tecelagem de tapetes. As partes restantes do outro tapete 'Ardebil', que tem a mesma inscrição e data, foi doado por J. Paul Getty para o Los Angeles County Museum.
– Essie Sakhai, The Story of Carpet
Fonte: Wikipédia. Consultado pela última vez em 28 de setembro de 2022.
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A cidade Ardebil
Ardabil (Erdebil em turco), cidade, capital da província de Ardabil, noroeste do Irã, a 61 km do Mar Cáspio. Fica em uma planície aberta a 4.500 pés (1.400 metros) acima do nível do mar, a leste do Monte Sabalān (15.784 pés [4.811 metros]), onde períodos de frio ocorrem até o final da primavera.
Historiadores persas atribuíram uma data de fundação à cidade no período sassânio, mas sua história conhecida não começa até o período islâmico. A cidade foi tomada por tratado por ʿAlī (c. 600–661), o quarto califa. Naquela época, era a residência do governador sassânio. O governador omíada fez de Ardabil sua capital, mas o domínio árabe sobre a região não durou. Os governantes locais lutaram continuamente na área até a conquista mongol em 1220, quando a cidade foi destruída. Perdeu toda a importância até que o xeque místico sufi Afīn o tornou o centro de sua ordem afavida no século XIII. Depois que a dinastia afavid chegou ao poder no Irã no século XVI, Ardabīl foi especialmente enriquecida por presentes de governantes afavid. Grande parte da biblioteca do santuário, que já foi a maior do Irã, e muitos dos tesouros foram saqueados pelos russos após o saque de Ardabīl em 1827.
A cidade já compartilhou o comércio com a Rússia através do Mar Cáspio, mas essa atividade estagnou. Sua indústria consiste em uma fábrica de cimento e na fabricação de tapetes e tapetes. Fontes minerais quentes locais são frequentadas. A população fala azeri, uma língua turca. Pai. (2006) 418.262.
Fonte: Britannica. Consultado pela última vez em 15 de agosto de 2022.
Crédito fotográfico: Wikipédia. Consultado pela última vez em 16 de agosto de 2022.
Os tapetes Ardebil ou Ardabil vêm da parte norte do Irã, não muito longe do Mar Cáspio. Excepcional, o Ardebil é um dos tapetes islâmicos mais antigos do mundo, bem como um dos maiores, mais bonitos e historicamente importantes. Está ligado à história de uma das grandes dinastias políticas do Irã. A geometria é uma característica típica deste tipo de tapete, que também são frequentemente encontrados em tapetes de aldeia e nômades. Sua densidade de nós é relativamente grosseira em comparação com outros tapetes persas. No entanto, eles são de alta qualidade, como pode ser percebido pela lã fina. São feitos com materiais naturais, como a lã de ovelha (pilha) e algodão (urdidura), materiais que são usados para fazer tapetes robustos que não são inferiores ao alto padrão de outros tapetes persas. Sua amarração também é um pouco mais grossa, no entanto, também explica o preço mais baixo em que é, frequentemente, encontrado. Os tapetes Ardebil são produtos de alta qualidade, com preço mais acessível do que os demais tapetes persas, possui um design típico e uma longa vida útil.
Sobre Tapetes Ardebil
O Tapete Ardabil é excepcional; é um dos tapetes islâmicos mais antigos do mundo, bem como um dos maiores, mais bonitos e historicamente importantes. Não é apenas impressionante por direito próprio, mas está ligado à história de uma das grandes dinastias políticas do Irã.
Sobre os tapetes
Os tapetes estão entre os mais fundamentais das artes islâmicas. Tapetes portáteis, tipicamente feitos de seda e lã, eram negociados e vendidos em todas as terras islâmicas e além de suas fronteiras com a Europa e a China. Os do Irã foram muito valorizados. Tapetes decoravam os pisos de mesquitas, santuários e casas, mas também poderiam ser pendurados nas paredes das casas para preservar o calor no inverno.
Ardebil e um santo do século XIV
O tapete leva o nome da cidade de Ardabil, no noroeste do Irã. Ardabil era o lar do santuário do santo sufi, Safi al-Din Ardabili, que morreu em 1334 (o sufismo é misticismo islâmico). Ele era um líder sufi que treinou seus seguidores em práticas místicas islâmicas. Após sua morte, seus seguidores cresceram e seus descendentes se tornaram cada vez mais poderosos. Em 1501, um de seus descendentes, Shah Isma'il, tomou o poder, uniu o Irã e estabeleceu o Islã xiita como a religião oficial. A dinastia que ele fundou é conhecida como os safávidas. Seu governo, que durou até 1722, foi um dos períodos mais importantes para a arte islâmica, especialmente para têxteis e manuscritos.
Feito para um santuário
Este tapete era um de um par correspondente que foi feito para o santuário de Safi al-Din Ardabili quando foi ampliado no final da década de 1530. Hoje, o tapete Ardabil domina a principal Galeria de Arte Islâmica no Victoria and Albert Museum, em Londres, enquanto seu gêmeo está no LA County Museum of Art. Os tapetes estavam localizados lado a lado no santuário.
A pilha do tapete é feita de lã, em vez de seda, porque segura melhor o corante. A contagem de nós de um tapete ainda afeta diretamente o valor dos tapetes hoje; quanto mais nós por centímetro quadrado, mais detalhados e elaborados os padrões podem ser. Os corantes usados para colorir o tapete são naturais e incluem casca de romã e índigo. Até dez tecelões poderiam ter trabalhado no tapete a qualquer momento. O tapete Ardabil tem 340 nós por polegada quadrada (5300 nós por dez centímetros quadrados). Hoje, um tapete comercial tem uma média de 80-160 nós por polegada quadrada, o que significa que o tapete Ardabil era altamente detalhado. Sua alta contagem de nós permitiu a inclusão de um design e padrão intrincados. Não se sabe se o tapete foi produzido em uma oficina real, mas há evidências para a oficina da corte nos séculos XV e XVI.
Design e padrão
Os ricos padrões geométricos, pergaminhos vegetativos, flores florais, tão típicos da arte islâmica, atingem um tom febril neste tapete notável, incentivando o espectador a andar por aí, tentando absorver cada detalhe do design.
Que o design do tapete não foi arbitrário ou fragmentado, mas foi bem organizado e atencioso pode ser visto por toda parte. Considerando o imenso tamanho do tapete—10,51m x 5.34m (34' 6" x 17' 6")—isso é impressionante. Um medalhão dourado central domina o tapete; é cercado por um anel de ovais multicoloridos e detalhados. As lâmpadas parecem estar penduradas em ambas as extremidades.
A borda do tapete é composta por uma moldura com uma série de cartuchos (espaços em forma retangular para caligrafia), cheios de decoração. O design do medalhão central também é ecoado pelas quatro peças de canto.
Os historiadores de arte debateram o significado das duas lâmpadas que parecem estar penduradas no medalhão. Eles são de tamanhos diferentes e alguns estudiosos propuseram que isso foi feito para criar um efeito de perspectiva, o que significa que ambas as lâmpadas parecem ser do mesmo tamanho quando uma se sentou ao lado da lâmpada menor. No entanto, não há evidências para o uso desse tipo de perspectiva no Irã na década de 1530, nem isso explica por que as lâmpadas foram incluídas. Talvez eles tenham sido incluídos para imitar lâmpadas encontradas em mesquitas e santuários, ajudando o espectador a olhar profundamente para o tapete abaixo deles e depois acima deles, para o teto onde lâmpadas semelhantes teriam pendurado, criando unidade visual dentro do santuário.
Uma inscrição
O Tapete Ardabil inclui uma inscrição de quatro linhas colocada em uma extremidade. Este pequeno poema é vital para entender quem encomendou o tapete e a data do tapete.
As três primeiras linhas de poesia dizem:
Exceto pelo seu limiar, não há refúgio para mim em todo o mundo.
Exceto por esta porta, não há lugar para descansar minha cabeça.
O trabalho do escravo do portal, Maqsud Kashani.
Maqsud era provavelmente o funcionário do tribunal encarregado de produzir os tapetes. Ao se referir a si mesmo como um escravo, ele pode estar se apresentando como um servo humilde. A palavra persa para uma porta pode ser usada para denotar um santuário ou corte real, então esta inscrição pode implicar que a corte real patrocinou o santuário. Os tapetes provavelmente teriam levado quatro anos para serem feitos.
A quarta linha da inscrição também é importante. Ele fornece a data do tapete, AH 946. O calendário muçulmano começa no ano 620 d.C., quando Maomé fugiu de Meca para Medina; este ano é conhecido como o ano do Hijra ou fuga (em latim anno hegirae). AH 946 é equivalente a 1539/40 d.C. (o calendário muçulmano lunar não corresponde exatamente ao calendário gregoriano, usado no oeste).
O design do tapete Ardabil e sua hábil execução são um testemunho da grande habilidade dos artesãos que trabalham no noroeste do Irã na década de 1530.
Como o Tapete Chegou ao V&A
Muitos grandes tesouros de todo o mundo entraram legalmente nas coleções dos museus ocidentais. Muitos objetos foram comprados legalmente por colecionadores e museus nos séculos XIX e XX; no entanto, muitas obras de arte ainda são exportadas e vendidas ilegalmente. Os visitantes britânicos do santuário em 1843, observaram que pelo menos um tapete ainda estava in situ. Cerca de trinta anos depois, um terremoto danificou o santuário e os tapetes foram vendidos.
A Ziegler & Co., uma empresa de Manchester envolvida no comércio de tapetes, comprou os tapetes danificados no Irã e os “restaurava” na moda típica do final do século XIX. Seleções de um tapete foram usadas para reparar o outro, resultando em um tapete “completo” e um sem uma borda. Vincent Robinson and Co, um revendedor com sede em Londres, colocou o tapete maior à venda em 1892 e persuadiram a V&A a comprá-lo por £2000 em março de 1893.
O segundo tapete foi secretamente vendido a um colecionador americano, J.P. Getty, que o doou ao Museu de Arte do Condado de Los Angeles em 1953. Ao contrário do tapete no V&A, o tapete no LACMA está incompleto. Ao longo do século XX, outras peças dos tapetes apareceram no mercado de arte para venda.
Fonte: Khan Academy. Consultado pela última vez em 28 de setembro de 2022.
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Tapete de Ardabil – Wikipédia
O Tapete de Ardabil, ou Tapete de Ardebil (em árabe: قالی اردبیل) é um dos dois famosos tapetes persas que fazem parte atualmente das coleções do Victoria and Albert Museum em Londres e do Los Angeles County Museum of Art.
Confeccionados durante o governo do xá safávida Tamaspe I, em meados do século XVI, provavelmente em Tabriz, os tapetes são considerados uns dos melhores exemplares da escola persa clássica de tecelagem de tapetes. Eles originalmente pertenciam a uma mesquita em Ardabil, no Irã, mas após terem sido danificados, foram vendidos em 1890 para um corretor britânico de tapetes que restaurou um dos tapetes utilizando-se do outro para a restauração e depois revendeu o melhor conservado para o Victoria and Albert Museum. William Morris, na ocasião um árbitro de arte do V&A, foi essencial nessa aquisição.
O segundo tapete "secreto" foi vendido para o empresário estado-unidense Clarence Mackay, e por anos foi objeto de trocas de vários compradores ricos. Depois de deixar Mackay, pertencer a Charles Yerkes e ao acervo de artes De la Mare, ele foi finalmente revelado e exposto em 1931, em uma exposição em Londres. O industrial estado-unidense J. Paul Getty viu-o, e comprou-o do Lord Duveen por cerca de $ 70 000 vários anos mais tarde. Getty foi contatado por agentes em nome do Rei Faruk do Egito que ofereceram $ 250 000 para que ele pudesse dá-lo como um presente de casamento. Getty posteriormente doou o tapete persa para o Museu de Ciências, História e Arte no Parque de Exposições em Los Angeles.
Este mais famoso dos tapetes persas tem sido objeto de intermináveis cópias variando em tamanho desde pequenas escalas até tapetes de tamanho do original. Existe um 'Ardabil' na 10 Downing Street, e até mesmo Adolf Hitler tinha um 'Ardabil' em seu escritório em Berlim.
O tapete é feito por nós persas, com lã e seda; com uma densidade de nó de 540 000 nós por metro quadrado, num total de 26 milhões de nós. Os tamanhos dos tapetes são de 10,5 metros x 5,3 metros. Os tapetes têm uma inscrição: um dístico de um gazal do poeta mítico persa Hafez e uma assinatura.
O tapete 'Ardebil', agora no Victoria & Albert Museum em Londres, é provavelmente o mais conhecido de todos os antigos tapetes persas. Faz parte de um par que veio para a Inglaterra em 1893 praticamente em farrapos. A decisão foi tomada de sacrificar um tapete de modo que o outro pudesse ser restaurado. O custo deste trabalho era excessivamente elevado, mesmo para um museu, e foi só depois de um longo apelo público, que foram levantados fundos suficientes para o trabalho prosseguir. Há poucas dúvidas de que, neste caso, o fim justifica os meios. Os tapetes, medindo 10,5 metros de comprimento por 5,3 metros de largura, são uma estrutura extremamente fina que ostenta uma inscrição do tecelão. Nesta inscrição lê-se:
Não tenho qualquer refúgio no mundo, que não seja a vossa soleira.
Não existe qualquer outra proteção para a minha cabeça, que não seja esta porta.
O trabalho do escravo na entrada da casa de Maqsud de Caxã, no ano 946.
Convertendo esta data para o calendário cristão, mostra que o tapete foi tecido em torno dos anos 1539-40 durante o reinado do xá Tamaspe I, um dos grandes patronos da tecelagem de tapetes. As partes restantes do outro tapete 'Ardebil', que tem a mesma inscrição e data, foi doado por J. Paul Getty para o Los Angeles County Museum.
– Essie Sakhai, The Story of Carpet
Fonte: Wikipédia. Consultado pela última vez em 28 de setembro de 2022.
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A cidade Ardebil
Ardabil (Erdebil em turco), cidade, capital da província de Ardabil, noroeste do Irã, a 61 km do Mar Cáspio. Fica em uma planície aberta a 4.500 pés (1.400 metros) acima do nível do mar, a leste do Monte Sabalān (15.784 pés [4.811 metros]), onde períodos de frio ocorrem até o final da primavera.
Historiadores persas atribuíram uma data de fundação à cidade no período sassânio, mas sua história conhecida não começa até o período islâmico. A cidade foi tomada por tratado por ʿAlī (c. 600–661), o quarto califa. Naquela época, era a residência do governador sassânio. O governador omíada fez de Ardabil sua capital, mas o domínio árabe sobre a região não durou. Os governantes locais lutaram continuamente na área até a conquista mongol em 1220, quando a cidade foi destruída. Perdeu toda a importância até que o xeque místico sufi Afīn o tornou o centro de sua ordem afavida no século XIII. Depois que a dinastia afavid chegou ao poder no Irã no século XVI, Ardabīl foi especialmente enriquecida por presentes de governantes afavid. Grande parte da biblioteca do santuário, que já foi a maior do Irã, e muitos dos tesouros foram saqueados pelos russos após o saque de Ardabīl em 1827.
A cidade já compartilhou o comércio com a Rússia através do Mar Cáspio, mas essa atividade estagnou. Sua indústria consiste em uma fábrica de cimento e na fabricação de tapetes e tapetes. Fontes minerais quentes locais são frequentadas. A população fala azeri, uma língua turca. Pai. (2006) 418.262.
Fonte: Britannica. Consultado pela última vez em 15 de agosto de 2022.
Crédito fotográfico: Wikipédia. Consultado pela última vez em 16 de agosto de 2022.
Tapete Ardebil
Os tapetes Ardebil ou Ardabil vêm da parte norte do Irã, não muito longe do Mar Cáspio. Excepcional, o Ardebil é um dos tapetes islâmicos mais antigos do mundo, bem como um dos maiores, mais bonitos e historicamente importantes. Está ligado à história de uma das grandes dinastias políticas do Irã. A geometria é uma característica típica deste tipo de tapete, que também são frequentemente encontrados em tapetes de aldeia e nômades. Sua densidade de nós é relativamente grosseira em comparação com outros tapetes persas. No entanto, eles são de alta qualidade, como pode ser percebido pela lã fina. São feitos com materiais naturais, como a lã de ovelha (pilha) e algodão (urdidura), materiais que são usados para fazer tapetes robustos que não são inferiores ao alto padrão de outros tapetes persas. Sua amarração também é um pouco mais grossa, no entanto, também explica o preço mais baixo em que é, frequentemente, encontrado. Os tapetes Ardebil são produtos de alta qualidade, com preço mais acessível do que os demais tapetes persas, possui um design típico e uma longa vida útil.
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Sobre Tapetes Ardebil
O Tapete Ardabil é excepcional; é um dos tapetes islâmicos mais antigos do mundo, bem como um dos maiores, mais bonitos e historicamente importantes. Não é apenas impressionante por direito próprio, mas está ligado à história de uma das grandes dinastias políticas do Irã.
Sobre os tapetes
Os tapetes estão entre os mais fundamentais das artes islâmicas. Tapetes portáteis, tipicamente feitos de seda e lã, eram negociados e vendidos em todas as terras islâmicas e além de suas fronteiras com a Europa e a China. Os do Irã foram muito valorizados. Tapetes decoravam os pisos de mesquitas, santuários e casas, mas também poderiam ser pendurados nas paredes das casas para preservar o calor no inverno.
Ardebil e um santo do século XIV
O tapete leva o nome da cidade de Ardabil, no noroeste do Irã. Ardabil era o lar do santuário do santo sufi, Safi al-Din Ardabili, que morreu em 1334 (o sufismo é misticismo islâmico). Ele era um líder sufi que treinou seus seguidores em práticas místicas islâmicas. Após sua morte, seus seguidores cresceram e seus descendentes se tornaram cada vez mais poderosos. Em 1501, um de seus descendentes, Shah Isma'il, tomou o poder, uniu o Irã e estabeleceu o Islã xiita como a religião oficial. A dinastia que ele fundou é conhecida como os safávidas. Seu governo, que durou até 1722, foi um dos períodos mais importantes para a arte islâmica, especialmente para têxteis e manuscritos.
Feito para um santuário
Este tapete era um de um par correspondente que foi feito para o santuário de Safi al-Din Ardabili quando foi ampliado no final da década de 1530. Hoje, o tapete Ardabil domina a principal Galeria de Arte Islâmica no Victoria and Albert Museum, em Londres, enquanto seu gêmeo está no LA County Museum of Art. Os tapetes estavam localizados lado a lado no santuário.
A pilha do tapete é feita de lã, em vez de seda, porque segura melhor o corante. A contagem de nós de um tapete ainda afeta diretamente o valor dos tapetes hoje; quanto mais nós por centímetro quadrado, mais detalhados e elaborados os padrões podem ser. Os corantes usados para colorir o tapete são naturais e incluem casca de romã e índigo. Até dez tecelões poderiam ter trabalhado no tapete a qualquer momento. O tapete Ardabil tem 340 nós por polegada quadrada (5300 nós por dez centímetros quadrados). Hoje, um tapete comercial tem uma média de 80-160 nós por polegada quadrada, o que significa que o tapete Ardabil era altamente detalhado. Sua alta contagem de nós permitiu a inclusão de um design e padrão intrincados. Não se sabe se o tapete foi produzido em uma oficina real, mas há evidências para a oficina da corte nos séculos XV e XVI.
Design e padrão
Os ricos padrões geométricos, pergaminhos vegetativos, flores florais, tão típicos da arte islâmica, atingem um tom febril neste tapete notável, incentivando o espectador a andar por aí, tentando absorver cada detalhe do design.
Que o design do tapete não foi arbitrário ou fragmentado, mas foi bem organizado e atencioso pode ser visto por toda parte. Considerando o imenso tamanho do tapete—10,51m x 5.34m (34' 6" x 17' 6")—isso é impressionante. Um medalhão dourado central domina o tapete; é cercado por um anel de ovais multicoloridos e detalhados. As lâmpadas parecem estar penduradas em ambas as extremidades.
A borda do tapete é composta por uma moldura com uma série de cartuchos (espaços em forma retangular para caligrafia), cheios de decoração. O design do medalhão central também é ecoado pelas quatro peças de canto.
Os historiadores de arte debateram o significado das duas lâmpadas que parecem estar penduradas no medalhão. Eles são de tamanhos diferentes e alguns estudiosos propuseram que isso foi feito para criar um efeito de perspectiva, o que significa que ambas as lâmpadas parecem ser do mesmo tamanho quando uma se sentou ao lado da lâmpada menor. No entanto, não há evidências para o uso desse tipo de perspectiva no Irã na década de 1530, nem isso explica por que as lâmpadas foram incluídas. Talvez eles tenham sido incluídos para imitar lâmpadas encontradas em mesquitas e santuários, ajudando o espectador a olhar profundamente para o tapete abaixo deles e depois acima deles, para o teto onde lâmpadas semelhantes teriam pendurado, criando unidade visual dentro do santuário.
Uma inscrição
O Tapete Ardabil inclui uma inscrição de quatro linhas colocada em uma extremidade. Este pequeno poema é vital para entender quem encomendou o tapete e a data do tapete.
As três primeiras linhas de poesia dizem:
Exceto pelo seu limiar, não há refúgio para mim em todo o mundo.
Exceto por esta porta, não há lugar para descansar minha cabeça.
O trabalho do escravo do portal, Maqsud Kashani.
Maqsud era provavelmente o funcionário do tribunal encarregado de produzir os tapetes. Ao se referir a si mesmo como um escravo, ele pode estar se apresentando como um servo humilde. A palavra persa para uma porta pode ser usada para denotar um santuário ou corte real, então esta inscrição pode implicar que a corte real patrocinou o santuário. Os tapetes provavelmente teriam levado quatro anos para serem feitos.
A quarta linha da inscrição também é importante. Ele fornece a data do tapete, AH 946. O calendário muçulmano começa no ano 620 d.C., quando Maomé fugiu de Meca para Medina; este ano é conhecido como o ano do Hijra ou fuga (em latim anno hegirae). AH 946 é equivalente a 1539/40 d.C. (o calendário muçulmano lunar não corresponde exatamente ao calendário gregoriano, usado no oeste).
O design do tapete Ardabil e sua hábil execução são um testemunho da grande habilidade dos artesãos que trabalham no noroeste do Irã na década de 1530.
Como o Tapete Chegou ao V&A
Muitos grandes tesouros de todo o mundo entraram legalmente nas coleções dos museus ocidentais. Muitos objetos foram comprados legalmente por colecionadores e museus nos séculos XIX e XX; no entanto, muitas obras de arte ainda são exportadas e vendidas ilegalmente. Os visitantes britânicos do santuário em 1843, observaram que pelo menos um tapete ainda estava in situ. Cerca de trinta anos depois, um terremoto danificou o santuário e os tapetes foram vendidos.
A Ziegler & Co., uma empresa de Manchester envolvida no comércio de tapetes, comprou os tapetes danificados no Irã e os “restaurava” na moda típica do final do século XIX. Seleções de um tapete foram usadas para reparar o outro, resultando em um tapete “completo” e um sem uma borda. Vincent Robinson and Co, um revendedor com sede em Londres, colocou o tapete maior à venda em 1892 e persuadiram a V&A a comprá-lo por £2000 em março de 1893.
O segundo tapete foi secretamente vendido a um colecionador americano, J.P. Getty, que o doou ao Museu de Arte do Condado de Los Angeles em 1953. Ao contrário do tapete no V&A, o tapete no LACMA está incompleto. Ao longo do século XX, outras peças dos tapetes apareceram no mercado de arte para venda.
Fonte: Khan Academy. Consultado pela última vez em 28 de setembro de 2022.
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Tapete de Ardabil – Wikipédia
O Tapete de Ardabil, ou Tapete de Ardebil (em árabe: قالی اردبیل) é um dos dois famosos tapetes persas que fazem parte atualmente das coleções do Victoria and Albert Museum em Londres e do Los Angeles County Museum of Art.
Confeccionados durante o governo do xá safávida Tamaspe I, em meados do século XVI, provavelmente em Tabriz, os tapetes são considerados uns dos melhores exemplares da escola persa clássica de tecelagem de tapetes. Eles originalmente pertenciam a uma mesquita em Ardabil, no Irã, mas após terem sido danificados, foram vendidos em 1890 para um corretor britânico de tapetes que restaurou um dos tapetes utilizando-se do outro para a restauração e depois revendeu o melhor conservado para o Victoria and Albert Museum. William Morris, na ocasião um árbitro de arte do V&A, foi essencial nessa aquisição.
O segundo tapete "secreto" foi vendido para o empresário estado-unidense Clarence Mackay, e por anos foi objeto de trocas de vários compradores ricos. Depois de deixar Mackay, pertencer a Charles Yerkes e ao acervo de artes De la Mare, ele foi finalmente revelado e exposto em 1931, em uma exposição em Londres. O industrial estado-unidense J. Paul Getty viu-o, e comprou-o do Lord Duveen por cerca de $ 70 000 vários anos mais tarde. Getty foi contatado por agentes em nome do Rei Faruk do Egito que ofereceram $ 250 000 para que ele pudesse dá-lo como um presente de casamento. Getty posteriormente doou o tapete persa para o Museu de Ciências, História e Arte no Parque de Exposições em Los Angeles.
Este mais famoso dos tapetes persas tem sido objeto de intermináveis cópias variando em tamanho desde pequenas escalas até tapetes de tamanho do original. Existe um 'Ardabil' na 10 Downing Street, e até mesmo Adolf Hitler tinha um 'Ardabil' em seu escritório em Berlim.
O tapete é feito por nós persas, com lã e seda; com uma densidade de nó de 540 000 nós por metro quadrado, num total de 26 milhões de nós. Os tamanhos dos tapetes são de 10,5 metros x 5,3 metros. Os tapetes têm uma inscrição: um dístico de um gazal do poeta mítico persa Hafez e uma assinatura.
O tapete 'Ardebil', agora no Victoria & Albert Museum em Londres, é provavelmente o mais conhecido de todos os antigos tapetes persas. Faz parte de um par que veio para a Inglaterra em 1893 praticamente em farrapos. A decisão foi tomada de sacrificar um tapete de modo que o outro pudesse ser restaurado. O custo deste trabalho era excessivamente elevado, mesmo para um museu, e foi só depois de um longo apelo público, que foram levantados fundos suficientes para o trabalho prosseguir. Há poucas dúvidas de que, neste caso, o fim justifica os meios. Os tapetes, medindo 10,5 metros de comprimento por 5,3 metros de largura, são uma estrutura extremamente fina que ostenta uma inscrição do tecelão. Nesta inscrição lê-se:
Não tenho qualquer refúgio no mundo, que não seja a vossa soleira.
Não existe qualquer outra proteção para a minha cabeça, que não seja esta porta.
O trabalho do escravo na entrada da casa de Maqsud de Caxã, no ano 946.
Convertendo esta data para o calendário cristão, mostra que o tapete foi tecido em torno dos anos 1539-40 durante o reinado do xá Tamaspe I, um dos grandes patronos da tecelagem de tapetes. As partes restantes do outro tapete 'Ardebil', que tem a mesma inscrição e data, foi doado por J. Paul Getty para o Los Angeles County Museum.
– Essie Sakhai, The Story of Carpet
Fonte: Wikipédia. Consultado pela última vez em 28 de setembro de 2022.
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A cidade Ardebil
Ardabil (Erdebil em turco), cidade, capital da província de Ardabil, noroeste do Irã, a 61 km do Mar Cáspio. Fica em uma planície aberta a 4.500 pés (1.400 metros) acima do nível do mar, a leste do Monte Sabalān (15.784 pés [4.811 metros]), onde períodos de frio ocorrem até o final da primavera.
Historiadores persas atribuíram uma data de fundação à cidade no período sassânio, mas sua história conhecida não começa até o período islâmico. A cidade foi tomada por tratado por ʿAlī (c. 600–661), o quarto califa. Naquela época, era a residência do governador sassânio. O governador omíada fez de Ardabil sua capital, mas o domínio árabe sobre a região não durou. Os governantes locais lutaram continuamente na área até a conquista mongol em 1220, quando a cidade foi destruída. Perdeu toda a importância até que o xeque místico sufi Afīn o tornou o centro de sua ordem afavida no século XIII. Depois que a dinastia afavid chegou ao poder no Irã no século XVI, Ardabīl foi especialmente enriquecida por presentes de governantes afavid. Grande parte da biblioteca do santuário, que já foi a maior do Irã, e muitos dos tesouros foram saqueados pelos russos após o saque de Ardabīl em 1827.
A cidade já compartilhou o comércio com a Rússia através do Mar Cáspio, mas essa atividade estagnou. Sua indústria consiste em uma fábrica de cimento e na fabricação de tapetes e tapetes. Fontes minerais quentes locais são frequentadas. A população fala azeri, uma língua turca. Pai. (2006) 418.262.
Fonte: Britannica. Consultado pela última vez em 15 de agosto de 2022.
Crédito fotográfico: Wikipédia. Consultado pela última vez em 16 de agosto de 2022.
Os tapetes Ardebil ou Ardabil vêm da parte norte do Irã, não muito longe do Mar Cáspio. Excepcional, o Ardebil é um dos tapetes islâmicos mais antigos do mundo, bem como um dos maiores, mais bonitos e historicamente importantes. Está ligado à história de uma das grandes dinastias políticas do Irã. A geometria é uma característica típica deste tipo de tapete, que também são frequentemente encontrados em tapetes de aldeia e nômades. Sua densidade de nós é relativamente grosseira em comparação com outros tapetes persas. No entanto, eles são de alta qualidade, como pode ser percebido pela lã fina. São feitos com materiais naturais, como a lã de ovelha (pilha) e algodão (urdidura), materiais que são usados para fazer tapetes robustos que não são inferiores ao alto padrão de outros tapetes persas. Sua amarração também é um pouco mais grossa, no entanto, também explica o preço mais baixo em que é, frequentemente, encontrado. Os tapetes Ardebil são produtos de alta qualidade, com preço mais acessível do que os demais tapetes persas, possui um design típico e uma longa vida útil.
Sobre Tapetes Ardebil
O Tapete Ardabil é excepcional; é um dos tapetes islâmicos mais antigos do mundo, bem como um dos maiores, mais bonitos e historicamente importantes. Não é apenas impressionante por direito próprio, mas está ligado à história de uma das grandes dinastias políticas do Irã.
Sobre os tapetes
Os tapetes estão entre os mais fundamentais das artes islâmicas. Tapetes portáteis, tipicamente feitos de seda e lã, eram negociados e vendidos em todas as terras islâmicas e além de suas fronteiras com a Europa e a China. Os do Irã foram muito valorizados. Tapetes decoravam os pisos de mesquitas, santuários e casas, mas também poderiam ser pendurados nas paredes das casas para preservar o calor no inverno.
Ardebil e um santo do século XIV
O tapete leva o nome da cidade de Ardabil, no noroeste do Irã. Ardabil era o lar do santuário do santo sufi, Safi al-Din Ardabili, que morreu em 1334 (o sufismo é misticismo islâmico). Ele era um líder sufi que treinou seus seguidores em práticas místicas islâmicas. Após sua morte, seus seguidores cresceram e seus descendentes se tornaram cada vez mais poderosos. Em 1501, um de seus descendentes, Shah Isma'il, tomou o poder, uniu o Irã e estabeleceu o Islã xiita como a religião oficial. A dinastia que ele fundou é conhecida como os safávidas. Seu governo, que durou até 1722, foi um dos períodos mais importantes para a arte islâmica, especialmente para têxteis e manuscritos.
Feito para um santuário
Este tapete era um de um par correspondente que foi feito para o santuário de Safi al-Din Ardabili quando foi ampliado no final da década de 1530. Hoje, o tapete Ardabil domina a principal Galeria de Arte Islâmica no Victoria and Albert Museum, em Londres, enquanto seu gêmeo está no LA County Museum of Art. Os tapetes estavam localizados lado a lado no santuário.
A pilha do tapete é feita de lã, em vez de seda, porque segura melhor o corante. A contagem de nós de um tapete ainda afeta diretamente o valor dos tapetes hoje; quanto mais nós por centímetro quadrado, mais detalhados e elaborados os padrões podem ser. Os corantes usados para colorir o tapete são naturais e incluem casca de romã e índigo. Até dez tecelões poderiam ter trabalhado no tapete a qualquer momento. O tapete Ardabil tem 340 nós por polegada quadrada (5300 nós por dez centímetros quadrados). Hoje, um tapete comercial tem uma média de 80-160 nós por polegada quadrada, o que significa que o tapete Ardabil era altamente detalhado. Sua alta contagem de nós permitiu a inclusão de um design e padrão intrincados. Não se sabe se o tapete foi produzido em uma oficina real, mas há evidências para a oficina da corte nos séculos XV e XVI.
Design e padrão
Os ricos padrões geométricos, pergaminhos vegetativos, flores florais, tão típicos da arte islâmica, atingem um tom febril neste tapete notável, incentivando o espectador a andar por aí, tentando absorver cada detalhe do design.
Que o design do tapete não foi arbitrário ou fragmentado, mas foi bem organizado e atencioso pode ser visto por toda parte. Considerando o imenso tamanho do tapete—10,51m x 5.34m (34' 6" x 17' 6")—isso é impressionante. Um medalhão dourado central domina o tapete; é cercado por um anel de ovais multicoloridos e detalhados. As lâmpadas parecem estar penduradas em ambas as extremidades.
A borda do tapete é composta por uma moldura com uma série de cartuchos (espaços em forma retangular para caligrafia), cheios de decoração. O design do medalhão central também é ecoado pelas quatro peças de canto.
Os historiadores de arte debateram o significado das duas lâmpadas que parecem estar penduradas no medalhão. Eles são de tamanhos diferentes e alguns estudiosos propuseram que isso foi feito para criar um efeito de perspectiva, o que significa que ambas as lâmpadas parecem ser do mesmo tamanho quando uma se sentou ao lado da lâmpada menor. No entanto, não há evidências para o uso desse tipo de perspectiva no Irã na década de 1530, nem isso explica por que as lâmpadas foram incluídas. Talvez eles tenham sido incluídos para imitar lâmpadas encontradas em mesquitas e santuários, ajudando o espectador a olhar profundamente para o tapete abaixo deles e depois acima deles, para o teto onde lâmpadas semelhantes teriam pendurado, criando unidade visual dentro do santuário.
Uma inscrição
O Tapete Ardabil inclui uma inscrição de quatro linhas colocada em uma extremidade. Este pequeno poema é vital para entender quem encomendou o tapete e a data do tapete.
As três primeiras linhas de poesia dizem:
Exceto pelo seu limiar, não há refúgio para mim em todo o mundo.
Exceto por esta porta, não há lugar para descansar minha cabeça.
O trabalho do escravo do portal, Maqsud Kashani.
Maqsud era provavelmente o funcionário do tribunal encarregado de produzir os tapetes. Ao se referir a si mesmo como um escravo, ele pode estar se apresentando como um servo humilde. A palavra persa para uma porta pode ser usada para denotar um santuário ou corte real, então esta inscrição pode implicar que a corte real patrocinou o santuário. Os tapetes provavelmente teriam levado quatro anos para serem feitos.
A quarta linha da inscrição também é importante. Ele fornece a data do tapete, AH 946. O calendário muçulmano começa no ano 620 d.C., quando Maomé fugiu de Meca para Medina; este ano é conhecido como o ano do Hijra ou fuga (em latim anno hegirae). AH 946 é equivalente a 1539/40 d.C. (o calendário muçulmano lunar não corresponde exatamente ao calendário gregoriano, usado no oeste).
O design do tapete Ardabil e sua hábil execução são um testemunho da grande habilidade dos artesãos que trabalham no noroeste do Irã na década de 1530.
Como o Tapete Chegou ao V&A
Muitos grandes tesouros de todo o mundo entraram legalmente nas coleções dos museus ocidentais. Muitos objetos foram comprados legalmente por colecionadores e museus nos séculos XIX e XX; no entanto, muitas obras de arte ainda são exportadas e vendidas ilegalmente. Os visitantes britânicos do santuário em 1843, observaram que pelo menos um tapete ainda estava in situ. Cerca de trinta anos depois, um terremoto danificou o santuário e os tapetes foram vendidos.
A Ziegler & Co., uma empresa de Manchester envolvida no comércio de tapetes, comprou os tapetes danificados no Irã e os “restaurava” na moda típica do final do século XIX. Seleções de um tapete foram usadas para reparar o outro, resultando em um tapete “completo” e um sem uma borda. Vincent Robinson and Co, um revendedor com sede em Londres, colocou o tapete maior à venda em 1892 e persuadiram a V&A a comprá-lo por £2000 em março de 1893.
O segundo tapete foi secretamente vendido a um colecionador americano, J.P. Getty, que o doou ao Museu de Arte do Condado de Los Angeles em 1953. Ao contrário do tapete no V&A, o tapete no LACMA está incompleto. Ao longo do século XX, outras peças dos tapetes apareceram no mercado de arte para venda.
Fonte: Khan Academy. Consultado pela última vez em 28 de setembro de 2022.
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Tapete de Ardabil – Wikipédia
O Tapete de Ardabil, ou Tapete de Ardebil (em árabe: قالی اردبیل) é um dos dois famosos tapetes persas que fazem parte atualmente das coleções do Victoria and Albert Museum em Londres e do Los Angeles County Museum of Art.
Confeccionados durante o governo do xá safávida Tamaspe I, em meados do século XVI, provavelmente em Tabriz, os tapetes são considerados uns dos melhores exemplares da escola persa clássica de tecelagem de tapetes. Eles originalmente pertenciam a uma mesquita em Ardabil, no Irã, mas após terem sido danificados, foram vendidos em 1890 para um corretor britânico de tapetes que restaurou um dos tapetes utilizando-se do outro para a restauração e depois revendeu o melhor conservado para o Victoria and Albert Museum. William Morris, na ocasião um árbitro de arte do V&A, foi essencial nessa aquisição.
O segundo tapete "secreto" foi vendido para o empresário estado-unidense Clarence Mackay, e por anos foi objeto de trocas de vários compradores ricos. Depois de deixar Mackay, pertencer a Charles Yerkes e ao acervo de artes De la Mare, ele foi finalmente revelado e exposto em 1931, em uma exposição em Londres. O industrial estado-unidense J. Paul Getty viu-o, e comprou-o do Lord Duveen por cerca de $ 70 000 vários anos mais tarde. Getty foi contatado por agentes em nome do Rei Faruk do Egito que ofereceram $ 250 000 para que ele pudesse dá-lo como um presente de casamento. Getty posteriormente doou o tapete persa para o Museu de Ciências, História e Arte no Parque de Exposições em Los Angeles.
Este mais famoso dos tapetes persas tem sido objeto de intermináveis cópias variando em tamanho desde pequenas escalas até tapetes de tamanho do original. Existe um 'Ardabil' na 10 Downing Street, e até mesmo Adolf Hitler tinha um 'Ardabil' em seu escritório em Berlim.
O tapete é feito por nós persas, com lã e seda; com uma densidade de nó de 540 000 nós por metro quadrado, num total de 26 milhões de nós. Os tamanhos dos tapetes são de 10,5 metros x 5,3 metros. Os tapetes têm uma inscrição: um dístico de um gazal do poeta mítico persa Hafez e uma assinatura.
O tapete 'Ardebil', agora no Victoria & Albert Museum em Londres, é provavelmente o mais conhecido de todos os antigos tapetes persas. Faz parte de um par que veio para a Inglaterra em 1893 praticamente em farrapos. A decisão foi tomada de sacrificar um tapete de modo que o outro pudesse ser restaurado. O custo deste trabalho era excessivamente elevado, mesmo para um museu, e foi só depois de um longo apelo público, que foram levantados fundos suficientes para o trabalho prosseguir. Há poucas dúvidas de que, neste caso, o fim justifica os meios. Os tapetes, medindo 10,5 metros de comprimento por 5,3 metros de largura, são uma estrutura extremamente fina que ostenta uma inscrição do tecelão. Nesta inscrição lê-se:
Não tenho qualquer refúgio no mundo, que não seja a vossa soleira.
Não existe qualquer outra proteção para a minha cabeça, que não seja esta porta.
O trabalho do escravo na entrada da casa de Maqsud de Caxã, no ano 946.
Convertendo esta data para o calendário cristão, mostra que o tapete foi tecido em torno dos anos 1539-40 durante o reinado do xá Tamaspe I, um dos grandes patronos da tecelagem de tapetes. As partes restantes do outro tapete 'Ardebil', que tem a mesma inscrição e data, foi doado por J. Paul Getty para o Los Angeles County Museum.
– Essie Sakhai, The Story of Carpet
Fonte: Wikipédia. Consultado pela última vez em 28 de setembro de 2022.
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A cidade Ardebil
Ardabil (Erdebil em turco), cidade, capital da província de Ardabil, noroeste do Irã, a 61 km do Mar Cáspio. Fica em uma planície aberta a 4.500 pés (1.400 metros) acima do nível do mar, a leste do Monte Sabalān (15.784 pés [4.811 metros]), onde períodos de frio ocorrem até o final da primavera.
Historiadores persas atribuíram uma data de fundação à cidade no período sassânio, mas sua história conhecida não começa até o período islâmico. A cidade foi tomada por tratado por ʿAlī (c. 600–661), o quarto califa. Naquela época, era a residência do governador sassânio. O governador omíada fez de Ardabil sua capital, mas o domínio árabe sobre a região não durou. Os governantes locais lutaram continuamente na área até a conquista mongol em 1220, quando a cidade foi destruída. Perdeu toda a importância até que o xeque místico sufi Afīn o tornou o centro de sua ordem afavida no século XIII. Depois que a dinastia afavid chegou ao poder no Irã no século XVI, Ardabīl foi especialmente enriquecida por presentes de governantes afavid. Grande parte da biblioteca do santuário, que já foi a maior do Irã, e muitos dos tesouros foram saqueados pelos russos após o saque de Ardabīl em 1827.
A cidade já compartilhou o comércio com a Rússia através do Mar Cáspio, mas essa atividade estagnou. Sua indústria consiste em uma fábrica de cimento e na fabricação de tapetes e tapetes. Fontes minerais quentes locais são frequentadas. A população fala azeri, uma língua turca. Pai. (2006) 418.262.
Fonte: Britannica. Consultado pela última vez em 15 de agosto de 2022.
Crédito fotográfico: Wikipédia. Consultado pela última vez em 16 de agosto de 2022.