Manuel Eudócio | Arremate Arte

Manuel Eudócio Rodrigues, conhecido como Mestre Manuel Eudócio, nasceu em 28 de janeiro de 1931, no Alto do Moura, em Caruaru, Pernambuco. Filho de Eudócio Rodrigues de Oliveira e Maria Tereza da Conceição, cresceu em meio ao trabalho com o barro e à vida rural, dividindo a infância entre a agricultura, a convivência familiar e a modelagem de pequenas figuras. Frequentou a escola por apenas cerca de seis meses, mas pela experiência direta, pela observação e pelo contato com a avó louceira Tereza Maria da Conceição, que o aproximou das primeiras práticas da cerâmica utilitária e artesanal.

Ainda jovem, Eudócio transformou a brincadeira com o barro em ofício. Como muitas crianças criadas em ambientes oleiros, começou modelando animaizinhos, cavalos, bois e vacas para brincar, até perceber que aquelas figuras poderiam se tornar também uma forma de sustento e expressão artística. No fim da década de 1940, sua trajetória ganhou um marco decisivo com a aproximação de Mestre Vitalino, cuja presença no Alto do Moura influenciou uma geração de ceramistas. Ao lado de Zé Caboclo, seu cunhado, Manuel Eudócio conviveu com a tradição iniciada por Vitalino, inicialmente produzindo esculturas em barro natural e assimilando uma linguagem voltada à representação dos tipos humanos, costumes e cenas do cotidiano nordestino.

Com o passar dos anos, Manuel Eudócio consolidou uma assinatura própria dentro da arte popular brasileira. Embora ligado à escola de Mestre Vitalino, não se limitou a repetir modelos: ampliou temas, acentuou o colorido e desenvolveu uma produção marcada pela vitalidade narrativa. Suas peças eram modeladas manualmente, sem o uso de fôrmas, procedimento que ele rejeitava de maneira categórica. Depois da modelagem, as esculturas eram queimadas em forno rústico, geralmente a lenha e em baixa temperatura, sem esmalte, para então receberem pintura de cores fortes, brilhantes e expressivas. Em suas primeiras experiências, chegou a pintar com os dedos e, nos detalhes menores, com o auxílio de uma pequena varinha.

A obra de Manuel Eudócio tornou-se reconhecida pela capacidade de transformar o barro em crônica visual da cultura nordestina. Em suas esculturas aparecem cangaceiros, Lampião e Maria Bonita, casamentos matutos, noivos a cavalo, sanfoneiros, violeiros, bandas de pífano, padres, personagens do reisado, cenas de bumba-meu-boi, maracatus, animais e figuras do cotidiano rural. Os bois, em especial, tornaram-se um dos símbolos mais fortes de sua produção, surgindo ora como animais isolados, ora integrados a cenas festivas e narrativas populares. No conjunto de sua obra, a cor não aparece apenas como acabamento decorativo, mas como elemento de identidade: intensifica personagens, diferencia cenas, valoriza gestos e aproxima sua cerâmica de uma memória afetiva do Nordeste.

Ao longo da carreira, Mestre Eudócio manteve uma relação profunda com o Alto do Moura, onde viveu, trabalhou e ajudou a fortalecer a continuidade da cerâmica popular. Casado e pai de nove filhos, viu parte da família seguir o ofício do barro, preservando uma tradição transmitida entre gerações. Sua produção também acompanhou as transformações do mercado e o interesse crescente de colecionadores, pesquisadores e instituições culturais pela arte popular brasileira. Ainda assim, sua obra permaneceu enraizada na experiência local: as festas, os personagens, os trabalhos, as crenças e as lembranças da infância e juventude foram matéria constante de sua criação.

Em 2005, Manuel Eudócio foi reconhecido como Patrimônio Vivo de Pernambuco, consagração que reafirmou sua importância para a cultura popular do estado e para a cerâmica brasileira. No mesmo período, recebeu homenagem com a exposição individual “Manuel Eudócio – Patrimônio Vivo”, realizada na Sala do Artista Popular do Museu do Folclore, no Rio de Janeiro. Suas obras passaram a integrar acervos relevantes, como o Museu do Barro, em Caruaru; o Museu do Homem do Nordeste, no Recife; o Museu do Pontal, no Rio de Janeiro; o Museu do Folclore Edison Carneiro; os Museus Castro Maya; e o Museu Afro Brasil, que possui trabalhos de sua autoria em barro cozido policromado.

Manuel Eudócio faleceu em 13 de fevereiro de 2016, em Caruaru, aos 85 anos, deixando uma obra numerosa e profundamente associada à memória visual do Nordeste. Seu legado ultrapassa a ideia de artesanato como simples produção manual: suas esculturas preservam modos de vida, festas, personagens e gestos coletivos, ao mesmo tempo em que revelam a força autoral de um artista que transformou barro, cor e memória em linguagem própria. Discípulo de Mestre Vitalino, mas mestre de sua própria trajetória, Eudócio permanece como um dos nomes essenciais da arte popular brasileira e um dos grandes responsáveis por manter vivo o imaginário cerâmico do Alto do Moura.

Mestre Eudócio 

Considerado o último discípulo do Mestre Vitalino, Manuel Eudócio Rodrigues foi um dos maiores artistas da arte popular de sua época. Nascido em 1931, foi criado durante toda sua vida no município do Alto do Moura, em Caruaru, Agreste de Pernambuco. Seu primeiro contato com o barro se deu ainda na infância, junto dos seus familiares, que confeccionavam peças utilitárias, como panelas, potes e jarros. Ele, porém, modelava o barro para fazer seus próprios brinquedos. 

Um dos maiores marcos na vida do Mestre Manuel Eudócio foi em 1948, ano em que conheceu o famoso Mestre Vitalino. Juntos com Zé do Caboclo, os três começaram a produzir esculturas em barro natural. Manuel sempre gostou de retratar em suas criações a cultura popular nordestina, como os cangaceiros, Lampião e Maria e Bonita, o casamento na roça e outros, mas nunca escondeu a sua verdadeira paixão: os bois. Eles, sem dúvida, se tornaram o verdadeiro ícone de sua carreira.  

Mestre Eudócio faleceu em 13 de fevereiro de 2016, aos 85 anos, porém seu legado permanece firme e forte com três dos seus nove filhos. José Silvano, Luiz Carlos e Ademilson Rodrigues são os responsáveis por manterem vivo o legado do patriarca. Através do barro, as peças dele são conhecidas em todo Brasil e também no exterior. No entanto, o maior orgulho da vida deles é dar continuidade ao trabalho que foi iniciado pelo pai.  

“Gosto de focar bem na cultura, na tradição, naquilo que era dele, que ele criou e que ele mais gostava de fazer. Isso me inspira e me deixa com ainda mais vontade de trabalhar. Tenho minhas próprias criações, mas nunca fujo das nossas raízes, daquilo que é nosso. Trabalhamos em cima disso”, alega Ademilson Rodrigues.

As peças de Eudócio, e hoje as dos seus filhos, depois de manipuladas são queimadas em um forno. Por fim, são decoradas com tinha óleo, brilhosa ou fosca. Ainda em vida, o trabalho do mestre ficou conhecido em todo Brasil, principalmente no Rio de Janeiro, São Paulo e Bahia, além, claro, de Pernambuco. No exterior, ele teve suas peças na Alemanha, França, Portugal e Estados Unidos.  

O reconhecimento de Eudócio foi tão grande que sua peça “Família de Retirantes” foi presenteada ao Papa Bento XVI pelo ex-presidente Lula. No ano de 2005, ele foi homenageado na Sala do Artista Popular do Museu do Folclore do Rio de Janeiro com a exposição “Manuel Eudócio – Patrimônio Vivo”, e também recebeu uma justa homenagem na Feira Brasileira de Artesanato (Febrarte), no Recife.  

No ano de 2017, a Feira Nacional de Negócios do Artesanato (Fenearte) rendeu mais uma homenagem ao mestre. Na Fenearte, inclusive, ele e seus filhos já integraram por vários anos a Alameda dos Mestres do evento, que é considerado o maior no segmento artesanal em toda América Latina.

Fonte: Artesanato de Pernambuco, “Nossos mestres: Manuel Eudócio - família". Consultado pela última vez em 8 de junho de 2026.

Manuel Eudócio Rodrigues | Museu Afro Brasil

Manuel Eudócio Rodrigues foi um renomado artista da arte popular brasileira, conhecido por suas esculturas em barro que retratavam a cultura nordestina. Desde a infância, Eudócio teve contato com o barro, ajudando sua família a confeccionar peças utilitárias, mas rapidamente começou a modelar para criar seus próprios brinquedos. Um marco em sua carreira ocorreu em 1948, quando conheceu o famoso Mestre Vitalino, com quem passou a produzir esculturas de barro natural.

Seus trabalhos frequentemente representavam elementos da cultura popular nordestina, como cangaceiros, casamentos rurais, e especialmente bois, que se tornaram o ícone de sua carreira. Eudócio deixou um legado significativo, sendo sucedido por três de seus filhos: José Silvano, Luiz Carlos e Ademilson Rodrigues, que continuam a tradição familiar de trabalhar com barro.

Durante sua vida, suas peças ganharam reconhecimento em várias partes do Brasil, especialmente no Rio de Janeiro, São Paulo e Bahia, além de serem expostas no exterior, em países como Alemanha, França, Portugal e Estados Unidos. Entre as honrarias recebidas, destaca-se a entrega de sua peça "Família de Retirantes" ao Papa Bento XVI, pelo ex-presidente Lula. Em 2005, foi homenageado na Sala do Artista Popular do Museu do Folclore do Rio de Janeiro, e em 2017, na Feira Nacional de Negócios do Artesanato (Fenearte).

Eudócio e seus filhos foram parte da Alameda dos Mestres da Fenearte, que é um dos maiores eventos de artesanato da América Latina. Seu trabalho, que inclui técnicas de queima e decoração com tinta óleo, continua a ser uma fonte de inspiração e um símbolo da cultura pernambucana.

Fonte: Museu Afro Brasil, "Manuel Eudócio Rodrigues". Consultado pela última vez em 8 de junho de 2026.

Manuel Eudócio | Wikipédia

Manuel Eudócio (Alto do Moura, Caruaru, 28 de janeiro de 1931 – Caruaru, 13 de fevereiro de 2016) foi um ceramista pernambucano, representante do estilo ceramista de Mestre Vitalino.

Biografia

Sua arte de fazer cerâmica figurativa retrata o de cotidiano popular do lugar onde vive, e onde aprendeu quando criança a fazer seus próprios brinquedos de barro, esculpindo cavalos, bois e vacas para brincar. Teve oportunidade de produzir cerâmica para vender quando foi morar com sua avó, após a morte de sua mãe, tendo contato com brinquedos populares de louça feitos pela avó para vender na feira.

Inicia efetivamente sua vida de artesão em 1948, quando aprimorou suas técnicas com Mestre Vitalino e desenvolveu um estilo próprio, incorporando elementos do folclore pernambucano em suas cerâmicas. As peças de Manuel Eudócio são feitas em argila úmida, queimadas sem uso de esmalte, em forno de lenha que ele mantém em seu quintal e, posteriormente, decoradas com tinta óleo brilhosa ou fosca.

O seu legado de mais de 50 mil peças de barro representa personagens como Lampião e Maria Bonita, o Trio Nordestino e o Bumba-Meu-Boi. Suas peças compõem coleções particulares e acervos de importantes museus. Por mais de 80 anos, continuou em plena atividade no Alto do Moura, em Caruaru.

Em maio de 2002 Manoel Eudócio foi eleito Patrimônio Vivo de Pernambuco. Em 10 de fevereiro de 2016, foi internado no Hospital Mestre Vitalino, em Caruaru, acometido por chicungunha, vindo a falecer em decorrência da infecção na noite de 13 de fevereiro. Foi enterrado no Parque dos Arcos no dia seguinte.

Fonte: Wikipédia. Consultado pela última vez em 8 de junho de 2026.

Manuel Eudócio | Arte Popular Brasil

Manuel Eudócio Rodrigues, o mestre Eudócio, nasceu na comunidade do Alto do Moura, bairro da cidade de Caruaru-PE, no dia 28 de janeiro de 1931, membro de uma família de ceramistas que trabalhava na produção de peças  utilitárias, como panelas, jarros, potes, etc. Foi assim, no seio de sua família, seu primeiro contato com o barro, que naquela época era usado por ele para fazer seus próprios brinquedos, um costume muito comum entre as crianças do interior.

Foi em 1948 que Manuel Eudócio conheceu o mestre Vitalino, quando este se mudou de Sítio Campos para o Alto do Moura. Manuel Eudócio tornou-se então discípulo do mestre Vitalino e juntamente com seu cunhando Zé Caboclo começou a produzir esculturas em barro natural. Sempre fez todo tipo de peça: Lampião, Maria Bonita, cangaceiros, médico operando doente, casamento na roça, dentista extraindo dente etc., mas nunca escondeu sua preferência pelo boi, uma das primeiras peças feitas pelo mestre; o boi  se tornou ao longo dos anos um ícone da sua obra. Além dessas peças individuais, Manuel Eudócio naquela época já reproduzia no barro os folguedos populares da regiao, como o maracatu e o bumba-meu-boi, que o mestre também denomina reisado ou cavalo-marinho.

O bumba-meu-boi do mestre Eudócio, composto por 28 peças, é um conjunto de impressionante impacto visual, com figuras muito elaboradas que revelam o gestual de cada brincante. É um conjunto que referencia o reisado que o próprio mestre participava como brincante; figurou como Segundo Galante e seu irmao como Jaraguá. “ (...) Naquela época, o reisado começava de noite e ia até o amanhecer. A gente só parava para tomar café ou vinho na casa de alguém. Hoje, não sei de mais nenhum reisado aqui em Caruaru (...) Era uma brincadeira sem a gente ter interesse. Só porque a gente gostava de brincar"  revela o mestre. 

Até a sua morte aos 85 anos, mestre Eudócio possuía mais de 200 figuras diferentes; ele se manteve grande parte da sua vida pacientemente dedicado ao ofício de transformar o barro com a mesma simplicidade que herdou da sua família e dos ensinamentos do seu mestre Vitalino. “(...) Gosto de trabalhar, todos os dias. Se não estou pegando no barro, preciso fazer alguma coisa. Não sei ficar parado”. Manuel Eudócio é o único artista vivo remanescente da primeira geração da cerâmica figurativa do Alto do Moura, reconhecido pela Unesco como maior centro de arte figurativa das Américas.

As peças de Manuel Eudócio depois de manipuladas em barro úmido são queimadas em um forno a lenha que ele mantém no quintal de sua casa,  depois são decoradas com tinta a óleo, brilhosa ou fosca. A família o ajuda e tem na nova geração a esperança de continuidade. Dos nove filhos de Manuel Eudócio, dois deles – Carlos e José Ademildo trabalham na arte de moldar o barro.

Seu trabalho alcançou um grande reconhecimento nacional, especialmente nos Estados do Rio de Janeiro, São Paulo e Bahia, além de Pernambuco. No exterior, conquistou clientes alemães, franceses, portugueses e norte-americanos. Foi uma peça sua, Família de retirantes, que o presidente Lula escolheu como presente para o Papa Bento XVI em uma visita sua ao Vaticano. Para o mestre Eudócio foi uma grande surpresa, já que o mesmo ficou sabendo da escolha do presidente apenas pela televisão.

Em agosto de 2005, o artista foi homenageado com uma exposição individual – Manuel Eudócio: Patrimônio Vivo, realizada na Sala do Artista Popular do Museu do Folclore do Rio de Janeiro e neste mesmo ano foi homenageado na FEBRARTE (Feira Brasileira de Artesanato) no Recife com uma exposição intitulada – Manuel Eudócio, um cronista do seu tempo.

Em 2002 Manuel Eudócio foi um contemplado com o título de “Patrimônio Vivo de Pernambuco”, através da Lei estadual nº 12.196 de 2 de maio de 2002.

Obras do mestre Eudócio fazem parte de acervos permanentes de museus como:

1. Museu do Homem do Nordeste - Recife

2. Museu do Barro - Caruaru

3. Museu Casa do Pontal - Rio de Janeiro

4. Museu do Folclore do Rio de Janeiro

5. Museu de Arte Popular - Recife

6. Museus Castro Maya - Rio de Janeiro

Manuel Eudócio Rodrigues faleceu no dia 13 de fevereiro de 2016. deixando saudade e um grande legado, assim como outro grande mestre e seu amigo Vitalino.

Fonte: Arte Popular Brasil, “Manuel Eudócio”. Consultado pela última vez em 8 de junho de 2026.

Manuel Eudócio | Cultura Pernambuco

Com voz pausada e dedos firmes na modelagem, é assim que o primeiro galante do reisado vai debulhando os grãos de uma vida dedicada à arte e à agricultura. É pelas mãos e pela oralidade que saem as imagens trazidas da memória de um tempo em que conviviam os amigos Vitalino, Zé Caboclo e Manuel Eudócio Rodrigues. Sentado num banco de madeira, tem sempre diante de si uma mesa, barro molhado e ferramentas para fazer as esculturas, que, começadas no início do dia, por volta das cinco da manhã, precisam ser concluídos ao final da mesma jornada. As mãos não param, enquanto as lembranças emergem. Quase aos 80 anos, o narrador, mestre Eudócio, exibe o vigor mental e as habilidades manuais invejáveis de quem teve sempre uma vida regrada, dedicada à família, ao plantio e, sobretudo, à catarse da atividade artística iniciada ainda na infância, com a avó louceira Tereza Maria da Conceição. De 28 de janeiro de 1931, nascido e criado no Alto do Moura, Caruaru, o filho de Eudocio Rodrigues de Oliveira e Maria Tereza da Conceição desde criança trabalha na agricultura e ocupa as mãos esculpindo o barro.

Frequentou apenas seis meses de escola e é com o auxílio das mãos e das experiências que vai descrevendo o que tem vivido esses anos todos no Alto do Moura. São sete décadas de aprimoramento, de adaptação ao gosto da freguesia e de convívio com fregueses alemães, franceses, portugueses, americanos. De viagens ao Rio de Janeiro, São Paulo, Salvador, Portugal. Lembra que as primeiras peças foram pintadas a dedo e, onde o dedo não cabia, pintadas com auxílio de uma varinha. Mais adiante, resolveu deixar peças ao natural, depois voltou a pintá-las. Gosta de fazer bonecos grandes, coloridos, embora menos vendáveis. A queima das esculturas sempre foi num forno do quintal, quinzenalmente, exceto quando há encomenda urgente. De preferência, o forno deve estar cheio, pois do contrário fica muito dispendioso.

O que não admite, sob hipótese alguma, é a utilização de fôrma para moldar as esculturas. As experiências cotidianas sempre serviram de fio condutor nas criações inspiradas: batizado, enterro, casamento matuto, casamento forçado, casal andando em boi manso, violeiro, sanfoneiro, banda de pífano, cangaceiros, padre Cícero. Mergulhado no universo da cultura tradicional, uma das inspirações recorrentes é o reisado, com os respectivos personagens do folguedo natalino do qual participou: dona Joana, diabo, doutor, padre, mascarado. Em 1948, quando começou a fazer os bonecos, resolveu fazer um reisado. Fez vários personagens e conseguiu vender a uma pessoa do Rio de Janeiro. Depois, com a dificuldade de comercializar o conjunto, foi fazendo as figuras individuais. O reisado já não sai no Alto do Moura, o mestre sente saudade e tenta recuperar, no barro, as práticas culturais da infância e juventude.

Eudócio sabe que é um criador, um perfeccionista. Jamais desperdiçou os anos de convivência com Vitalino e Zé Caboclo. Quando Vitalino saiu do Sítio Campos para o Alto, em 1948, Eudócio tinha 17 anos. Conheceu os trabalhos do mestre na rua: naquela época ninguém vendia escultura em casa, o local de exposição era o buliçoso espaço da feira. Do professor, Vitalino, lembra-se de muitas coisas: por exemplo, que passou dois anos, com o cunhado Caboclo, trabalhando para o afamado ceramista e nem sequer assinavam as próprias peças. Lembra, ainda, que em 1957 já fazia questão de dizer aos compradores que aqueles bonecos chamados de “Vitalino” também eram criação de outros artistas. Com o desaparecimento do mestre não acreditava na continuidade do ofício. Mostra-se impressionado com a permanência da atividade e o aumento quantitativo de artesãos.

A família, uma das pioneiras no ramo, tem na nova geração os continuadores. Os irmãos Eudócio, Celestina e Josué herdaram o ofício da avó e da mãe, e se veem sucedidos pelos filhos. Dos nove filhos de Eudócio, Carlos e José Ademildo, e as respectivas esposas, vivem do barro. Do casal Celestina Rodrigues e Zé Caboclo, as filhas Marliete, Socorro, Carmélia e Helena “puxaram ao pai, que era um artista de mão cheia”, segundo o tio Eudócio. Lembra, inclusive, das miniaturas que fazia, quando jovem, e guardava numa caixa de fósforo, esculturas em tamanho minúsculo que são uma das especialidades das irmãs Rodrigues. A linha de sucessão também se repete na família Vitalino, na família Rodrigues, na família Galdino.

Em 2005, Manuel Eudócio foi eleito Patrimônio Vivo de Pernambuco. No dia 13 de fevereiro de 2016, faleceu em Caruaru, aos 85 anos de idade.

* Conteúdo extraído de Amorim, Maria Alice (2014),  Patrimônios Vivos de Pernambuco; 2. ed. rev. e amp – Recife: FUNDARPE

Fonte: Cultura Pernambuco, “Manuel Eudócio”. Consultado pela última vez em 8 de junho de 2026.

O adeus ao mestre do barro Manuel Eudócio Rodrigues | Vermelho

O último grande remanescente da primeira geração que fez a escola do barro do Alto do Moura, em Caruaru, ser reconhecida como o maior centro de Artes Figurativas da América pela Unesco, morreu na noite de sábado (13). Manuel Eudócio Rodrigues, nascido em 28 de janeiro de 1931, internado desde o Carnaval, sofreu falência múltipla dos órgãos, justamente no Mestre Vitalino, no Agreste pernambucano, hospital que leva o nome de seu velho amigo e parceiro artístico.

Era diabético, hipertenso, tinha problemas renais e, segundo a família, apresentava sintomas de chicungunha. A morte do mestre, aos 85 anos, encerra um dos capítulos mais importantes da arte figurativa do Brasil no século 20.

Apesar de complicações na visão, Eudócio, dono do título de Patrimônio Vivo de Pernambuco, seguia trabalhando com dedicação e simplicidade em seu ofício. Gostava de dizer que se não mexesse todo dia no barro morreria. Foi mais que artista. Para o Nordeste, Eudócio foi um criador de arquétipos, um homem que, manejando a terra, ajudou a moldar o conjunto de autorrepresentações da região.

Cronista de seu tempo, cristalizou no barro cenas e personagens de um Nordeste que, hoje raras, estão mais vivas no imaginário coletivo que na própria realidade. Foi ele o primeiro a conceber na cerâmica as figuras do cavalo-marinho, do boi-bumbá e de outros personagens do reisado, folguedo comum quando era menino em Caruaru.

No final da década de 1940, perto dos 20 anos, Eudócio sentiu vontade de reproduzir os folguedos de que participava. “Naquela época, o reisado começava de noite e ia até o amanhecer. A gente só parava para tomar café ou vinho na casa de alguém”, lembrava ele, dos tempos de brincante na opereta dramática e satírica que misturava tipos populares e sobrenaturais para encenar embates sociais e religiosos em torno da morte de um boi. Se já não é recorrente como no passado, o reisado e outras manifestações encontraram eternidade na arte do ceramista. O tempo se engarregaria de transformar as peças clássicas. Sinônimos imediatos de cerâmica popular no Nordeste.

Seu legado reúne mais de 200 figuras diferentes, criadas antes mesmo que pudesse entendê-las: começou a mexer no barro, ainda criança, sob influência de dona Tereza da Conceição, a avó que o criou após a morte da mãe.

Humilde e concentrado, nunca pareceu ter se deixado afetar pelo fato de ter se tornado figura histórica. “A gente nunca pensou que aquilo tivesse qualquer valor um dia. Fazíamos uns boizinhos e uns cavalinhos para vender como brinquedo na feira. Quando quebrava, os meninos compravam mais. Custava qualquer vintém”, lembrava, numa de nossas entrevistas.

Ao lado de Zé Caboclo, Zé Rodrigues, Ernestina e do Mestre Vitalino, o mais célebre de todos, Eudócio ajudou a estabelecer as bases da escola que mudaria a visão sobre a arte popular do Brasil. Com a quebra de preconceitos insinuada pela Semana de Arte Moderna de 1922 e pelo Movimento Regionalista liderado por Gilberto Freyre no Recife, na década de 1920, sua estética contribuiu para flexibilizar as fronteiras que separam a popular da chamada arte erudita. Picasso, por exemplo, chegou a expor um boi de Vitalino ao lado de suas obras. Disse que tinham a mesma importância. “Fui eu quem ensinei a Vitalino a botar arame dentro das peças, para elas ficarem mais resistentes”, lembrou Eudócio, numa entrevista ao JC.

A crítica o reconheceu. “Eudócio é o mais original e instigante entre os artistas brasileiros vivos que trabalham com o barro”, disse o crítico Moacir dos Anjos, ex-diretor do Museu de Arte Moderna Aluísio Magalhães, por ocasião dos 80 anos do mestre. “Não faz sentido classificá-lo como artesão ou artista popular. É um artista. E ponto. Ainda tentam classificá-lo preconceituosamente. Eudócio põe à prova essa classificação.”

Se não foi exatamente mestre, Vitalino foi incentivador. Eudócio só pôs para queimar as 50 peças de cerca de 20 centímetros de seu primeiro reisado após ver o amigo vendendo figuras de animais, retirantes e bêbados na feira de Caruaru. “Quando cheguei em casa, pensei em fazer uns bonecos parecidos com aqueles de Vitalino.”

Vitalino furava com arame os olhos de suas figuras. Com Zé Caboclo, Eudócio desenvolveu detalhes como os olhos redondos e pintados de branco que, curiosamente, passariam a ser uma das principais características da obra vitaliniana. Quando viu aquilo, Vitalino adotou.

Plágio, afinal, era palavra fora do vocabulário. “Eu fazia peças de Caboclo e de Vitalino. E eles, as minhas. Qualquer um assinava qualquer peça. Depois, cada um passou a marcar a sua.” De seu repertório, um dos elementos mais conhecidos é o Casamento com noivos a cavalo. Uma ideia de Vitalino. “Ele criou, e eu fiz. Depois, a gente foi se especializando cada um em cada coisa.”

Com imaginação e barro, Eudócio filtrou a realidade do Agreste. Registrou migrantes em paus-de-arara, Lampião e Maria Bonita, vacas na ordenha, casamentos, velhas indo à missa, quadrilhas de São João, maracatus, e profissionais de prestígio no jogo social interiorano: médicos, dentistas, professores, delegados, advogados.

Manuel Eudócio foi, acima de tudo, membro de uma escola artística democrática, de influências recíprocas, surgida como o barro, sem pretensão. Com sua morte, o Brasil perde mais que um ceramista. Mas um de seus mais prolíficos e longevos produtores de arquétipos.

Fonte: Vermelho, “O adeus ao mestre do barro Manuel Eudócio Rodrigues”. Publicado por Bruno Albertim, em 16 de fevereiro de 2016. Consultado pela última vez em 8 de junho de 2026.

Crédito fotográfico: Vermelho. Consultado pela última vez em 8 de junho de 2026.